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且他一向标榜独立真实，最鄙视那些收了钱把影评当广告的同行。

晏川握上文森特的手，“我很荣幸，您看得是哪一部？”

“就前不久刚放完的那部同性题材。”

“狗狗男友？”

“对！你演的不错，但我有一些问题，”文森特单手插兜，直言不讳，选词甚至有点犀利，“虽然是电视剧，但它还是用了不少长镜头，比如洛昇照顾生病的齐明，那段有长达十分钟的长镜头，这让片子的节奏变得很慢，我想听一听主创对这种设计的想法，总不能是单纯为了炫技吧？”

晏川想了想说，“在那个场景里，洛昇被实验室抓捕，他逃出来去看望齐明，只是跟他告别，他以为自己要死了，但齐明并未真正接受他。感情尚未明确，就已经到了分别的时候，且不会再有任何结果。之所以没有用任何镜头的拼接，是因为镜头的组接会产生新的含义，而感情是未知、模糊、多义而复杂的，长镜头是最好的不置评论的客观呈现。”

听完晏川的话，文森特似乎没有理解，眉毛在额间拧起来，“你们拍一个镜头，难道连它要传达给观众的是什么都没有想过吗？“

镜头语言的诠释是多样的，也许文森特有自己的艺术主张，晏川完全可以顺着文森特的角度，重新解释自己刚刚的意思。但越碰到别人质疑，晏川却越倔。握手时还有点诚惶诚恐，等遇上观点碰撞，晏川却梗着脖子迎上去，眼神毫不避让。

“数学题也许存在1+1=2的正确答案，但世上许多事并不存在所谓真理。一部影片，可以急着把道理灌输给观众，也可以只做一个观察者，不带任何取向，拍摄两个人、一件事、一种感情，我相信观众是能够互动的，在观看一个连续时空拍摄的画面时，会自己捕捉到信息，作出判读。洛昇是克制的，镜头也是克制的，克制才可以避免故事滑入滥情的泥潭，而对人性的深入理解往往止步于滥情。”

过了许久，久到晏川开始反思自己是否太激动时，文森特突然毫无预兆地大笑，“你说得不错，其实我很喜欢这部片子，也喜欢你在里面的表演。这些长镜头就像中国画里的留白，我喜欢这样未演说的韵味。电影以余味定输赢，难道ASL越短就越可能得最佳剪辑奖吗？这并不是评判标准。”

晏川提着的心落回原地。

“之前就有人跟我提起过你，我一直很好奇会是怎么样的人，今天一看，名不虚传。”

“有人？”

“哦，是的，我认识一个你的资深影迷，他说你演什么像什么，天生有一双会说话的眼睛。你真该看看他提到你时的样子，十分骄傲，好像在炫耀一件亲手雕刻出的艺术品。我那时候觉得他言过其实，不过从《乘月》到《假面》再到现在这部，这些年你的演技的确成熟不少，简直叫人认不出了。”文森特说。

“这些您都看过？”

“是的，我是……”文森特皱眉回忆了下，“去年看的吧，当时跟人打赌，我输了，那人就让我把这些影片从头到尾都看了一遍。他全程在旁边盯着我履行赌约。”

“还有这样的人吗？”

“很难以相信吧？那时《假面》刚上映，到处都在放，人人夸赞，我就说了句男主有时候演的太刻意了，像在过分炫耀演技，这人突然端着酒来跟我搭讪，然后笑眯眯地趁我扭头时往我的鸡尾酒里倒了半瓶辣椒油，同样都是红颜色，很难看出来。”文森特说这话时，反射性地皱紧脸，显然对那一瞬入口的味道心有余悸。

“你说的我都有点想认识一下这个人了。”

“你也认识的。”